斩姚期
谭建勋
像《斩姚期》这类在大段唱腔中多处夹有难度很大的跌扑翻滚技巧戏，很容易被某些演员演得火爆十足，缺乏飘然之灵气，以致大煞风景。谭建勋演《斩姚期》在嗓音、翻跌浑然一体的运用上训练有素，既以文戏武唱，又是动中有静，达到了唱做并重、文武俱备、神完气饱的纯熟地步。先以武功而论，全剧大的跌扑翻滚约有五处，都是没藏没掖，颇见真功，技寓于戏，戏寓于人，旨在表现剧中人刘秀的震惊内疚心绪和恐惧忧伤之态。
第一处是，当邓禹回禀“人头在此”时，刘秀疾转双瞳，大惊失色，随着“哎呀”一声惊叫，站龙案“高抢背”翻下，昏厥倒地。第二处是，刘秀进太庙后，猛听“姚期请罪”的一声嘶鸣声，惊恐得不知所措，急转身“甩梢子”，回身斜场“蹉步”，“吊毛”接“抢背”，“跪步梢子”接“尻坐”。第三处是，当马武请罪时，刘秀神志恍惚，转身“甩梢子”，水袖花“打髯口”，猛扑向马武跌“硬僵尸”。第四处是，当姚期、马武、陈俊、邳彤四位老臣抱拳列势齐呼“万岁”时，刘秀被吓呆以为是众臣前来索命，忙“双飞水袖撩须”接“倒扑虎”。第五处是，刘秀在先皇图像前请罪，悔恨交加，痛不欲生，“台提”下香案，半转身接“射雁壳子”倒地。动作又狠又帅，又脆又美。当然，这几组程式动作对武功演员也许并不十分高难，但对于身穿道袍、口挂长髯、头扎梢子、足蹬厚靴的王帽须生文戏演员来说，谈何容易呀！况且要在边唱边舞的严格板路和锣鼓点中，干净利索、环环相扣地综合来完成，应该说是难度颇大的了。谭建勋好就好在多方兼顾、文武并行、应付裕如、形神兼备这一点，在泼辣中寓稳健，惊险中含内秀，从而生动形象地揭示出人物在特定环境下和突变事件中被扭裂了的性格，达到了水流花放、渺然无痕的意境。

斩姚期

谭建勋《斩姚期》
王学秀《文戏武唱 形神兼备》节选

编辑/刘军  审核/杨瑶  终审/何军

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