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想学戏,能只跟着视频学吗?

想学戏,能只跟着视频学吗? (http://www.xifumi.com/) 戏曲新闻 第1张全巧民杨文颖之《洞房》
准备这次展演是我一生中最投入,最身心交瘁并快乐着的一次。从2月份开始我凭记忆参照王天民、康顿易先生1962年演出的实况录音整理出剧本。老搭挡王芷华早已告别舞台,尹良俗病重,卫赞成还有自己的戏,不便再劳动他。为难之际,杨文颖先生自荐出演田玉川,我初时怀疑,后来证明选对了。他是铮友良师,对戏的提高功不可没。鼓师梁建国,琴师张平利俱是师弟、好友,不要任何回报,全力以赴,他们出了不少主意,建国主张不再设计新曲,他说秦腔曲牌宝库里有用不完的曲牌,这观点我不但赞成而且佩服,这和一桌二椅的传统风格布局非常吻合。事实证明他是对的,第二次出帐的【八板】用的恰到好处。师兄张宝华年近八十,他不顾年老体弱,多次亲临现场指导,他力荐平利担任琴师,平利更是积极,响排没有场地,他通过王军武先生把唐梨园的排练场无偿借给我使用。彩排时又蒙易俗社社长张保卫先生支持,把易俗社小剧场借给我,还有剧场的工作人员以及舞美、乐队三十余人来帮忙。除感激之外别无话讲。他们说“友情为重”,现在想起来心都是暖的。
珠联璧合

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想学戏,能只跟着视频学吗? (http://www.xifumi.com/) 戏曲新闻 第3张经过众多朋友兄弟的通力合作,2009年6月16日,《洞房》终于正式公演了。演出之后有很多不尽人意的地方,杨天基先生看完录像后从唱念做表以及铜器运用一一都有具体指正,在这次排练中有所提高。有以下几点不得不提请后来者注意。
卢凤英这个角色决不可自由发挥,《洞房》不比《柜中缘》《拾玉镯》《虎口缘》之类的花旦戏。这类戏的发挥空间很大,如《柜中缘》《拾玉镯》的做针线活,可以两个戏用同样的作法,也可以区别开来。两次作针线目的不同心境不同,表演可以不同。又如贾莲香对周天佑的态度可以哀求也可以“怒”,这个反差有多大,放在贾莲香身上就合适。我在《当代戏剧》的前身《陕西戏剧》上曾见过两篇文章,《谈贾莲香的“怒”》说的是贾在万分危急的情况下还给周发脾气,不大合理。有人问我改吗,我说这不是一时心血来潮这样做的,是经过多次反复琢磨的结果,听到不同意见就改,不是由衷的。不久,又有一篇商榷文章,标题是《好就好在“怒”上》。《洞房》则不同,没有跌宕起伏的情节,没有精彩动听的唱段,更没有优美悦目的舞姿,只有诉说,三分之二的戏都是坐着的,完全要靠气质和静态表演的功力打动观众。
有几个具体问题必须讲讲:

1、出场时不宜亮相。九龙口亮相是基本知识,但要因戏而异。卢凤英的出场应是微低着头,连眼睛也不要轻易抬一下,一直走到台口才慢慢抬头,看到田玉川在注视她,慢慢露微笑,仍把头低下。事先亮相会大大削弱这里的效果。假如生角来个临场发挥,亮了相,这时旦角怎么办?已经跟出去了,进不能退不得,晾在台上是很难堪的。旦角得有这个应变能力,重要的是两人应该配合默契。
2、第一次出帐要稳,“去把话讲”时稍一犹豫,一个大家闺秀新婚之夜主动找新郎说话是很失身份的。或“去把话讲”之后走两步迟疑一下再整妆。
3、第二次出帐,左手搭在生角肩上,右手放在生角手里,不能简单地理解为“相扶出帐”,应是生角扶旦角,卢凤英应该是“侍儿扶起娇无力”之态,此时此刻还沉浸在幸福中,生角的开心一笑才从迷醉状态中惊醒,自感失态,轻轻推开生角的手慢慢离开。
4、“奴本不会饮酒”说完之后,平端起酒杯,抿一下,杯子不能倾斜,诸如此类的小地方都应该注意到。
5、田玉川说“许与学生为妾”,卢吃惊要掌握度。动作不能太大,只是“心中不爽”而己,况且后边接下来的戏还有“奴只得好言多讲”“……必然为长”,动作太大就接不上了。
6、“四十鞭打得那老儿命亡”唱到这里自感底气不足,唱第二个“老儿命亡”把声音压到最低,躲开生角的视线,表现卢凤英也知道他哥哥不对,替他脸红。
7、“那贼子生就的铜拳铁膀”这四句戏非常有意思,嘴里骂的是那贼子,可四句戏里都是褒义,没有一句是骂的意思,这就给以后的谅解埋下伏笔。
8、“不该把奴许仇家”之后生角说旦没有良心,旦的反问显得有些多余。
9、这个角色是典型的闺门旦,但从服装上却无法表现这个身份。我们常看到的闺门旦大多是穿大褶子的,都有水袖遮着手掌,动作时只需露出几个指尖。要解决这个问题,除过要准确地掌握她的身份外还要注意一些小地方,比如手帕不要甩来甩去,有些动作能不用手帕就不要用,手上的动作也不要太花哨。这些是我在2009年6月份演出后经过反复看录像发现的问题,是应当改进的。有朋友向我提出“排戏说的和演出的不一样”,这正是我要讲的:千万不能把录像当样板,只有边演边改进才能进步,哪怕是重复也有好处。
《洞房》
全巧民&杨文颖
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全巧民&杨文颖《洞房》
来源/全巧民QQ空间
编辑/刘军  审核/杨瑶  终审/何军
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