豫剧《爱情的审判》改编自同名淮剧，由黄同甫作词、朱超伦作曲、柳兰芳和刘宪培演唱，是河南省豫剧三团的常演剧目。
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谱    例

评    析

《我送锁妹把家还》是豫剧现代戏《爱情的审判》中凌锁妹和叶双庆的一段对唱。这段唱腔表现了凌锁妹和叶双庆为了响应党的上山下乡号召，毅然离开大城市到农村插队落户接受贫下中农再教育。他们在三年的劳动、生活中，不仅学会了各种农活，而且也帮助农民搞出了科研项目——一号棉花。三年的农村劳动生活，使他们二人在身体和思想上都得到了锻炼。同时，相互的关心、支持、勉励和共同的志向使他们建立了深厚的友谊，萌发了相互倾慕的真挚感情。可是，就在他们将要倾诉真情的关键时刻，凌锁妹被批准回城了。这一突发事件，不仅没有影响他们之间的感情，反而更坚定了他们的真情。该唱段正是通过美好的回忆和对未来的展望，表现了他们依依不舍的离别之情，歌颂了他们的真挚友谊和纯洁爱情。
朱超伦先生曾在一篇文章中介绍过他创作这段唱腔的想法，现摘录如下：
“在形式上我们用了时而一个人独唱，时而两个人齐唱，时而独、齐相间的方法。由于男女声的交替出现，无论从音域上、音色上，还是唱腔的旋法上，都会色彩各异，对比鲜明，避免了以往那种一个人唱到底的单调感。从而造成一种朝气蓬勃、豪迈奔放、新颖别致之感。另外，在板式结构上进行了改革和发展，创造出了豫剧传统板式结构中从未有过的【一板两眼】，即3/4拍的节奏。”
我循着朱超伦先生的自我介绍，逐一进行了认真的学习、分析和研究，受益匪浅，现将心得分述如下：
先从豫剧板式结构说起。可以肯定，把【一板两眼】的板式结构运用到豫剧唱腔中，虽不能说是先例，但也或多或少是对豫剧唱腔音乐的发展做出了贡献。首先是丰富了豫剧板式结构的形式，更有利于表现人物的思想感情。虽然这段唱腔仍然是在传统【二八板】的板式结构内和旋律的走向上进行的，但是它改变了原有的节奏型，能使人产生新鲜之感，所以很容易被观众接受。如下例所示：

上例【一板两眼】的板式结构很规整，唱腔的豫剧韵味也很浓，旋律也比较流畅、优美，但节奏型有些一般化。我认为应该从豫剧传统唱腔节拍中寻找、挖掘基本元素来发展【一板两眼】。因为豫剧传统音乐中早已蕴藉着【一板两眼】的节奏型。例如打击乐中的锣鼓经【马腿】就是典型的【一板两眼】节奏型，只是我们的先辈和现代豫剧音乐工作者们都没有按豫剧传统音乐中【一板两眼】的节奏型记谱，而是按【一板无眼】(即1/4拍)的节奏型记谱。如下例所示：
衣八|衣台|仓|令台|衣台|仓|
这种记谱法和【垛板】的记谱法相呼应。其实，按照【马腿】的节奏特点，应该记成【一板两眼】的节奏型，即3/4拍。
【马腿】有自身独特的节拍特点，即“强、弱、强”。完全不同于西方3/4“强、弱、弱”的节拍特点。现以【垛板】传统的记谱方法为例：

实事求是地讲，这种传统的记谱方法，很难适应现代青年观众多元化的审美要求，因为它过于呆滞、平庸、死板。
如果能按【一板两眼】“强、弱、强”的节拍特点记谱，不仅能够形成豫剧唱腔音乐的独有特点，而且也有利于织体写作。如下例所示：

如果这段唱腔也能按照豫剧这种“强、弱、强”的节拍特点进行创作，将会使其更富特色。
在板式结构的改革和发展上，还有一个亮点。开始的【慢板】创作很有个性，板式转换非常巧妙，特别是【慢板】的过门和前面快速的十六分音符的衔接，以及后面转入【二八板】是那样的自然、协调，加之2/4的节拍记谱，无论是谱面还是音响，都没有留下任何痕迹。如下例所示：

上例中的板式转换，其间真是妙不可言，无懈可击，用水乳交融、天衣无缝加以形容也不为过，很值得我们豫剧同行认真研究和借鉴。
仅此，足以显示出朱超伦先生运用豫剧传统板式的功力，达到了得心应手、驾轻就熟的地步。
下面再分析一下演唱形式。应该说这段唱腔的演唱形式丰富多彩，演唱曲调优美动听，整个场面处理灵活。随着两人的位置调度和唱词内容的要求，既有独唱，也有齐唱，还有重唱，加之形体表演，确实精彩。这段唱腔为人们所喜爱，除了演唱的曲调优美、好听，比较传统，易于接受外，演唱形式的多样性也是一个不可忽视的因素。
至于重唱，我个人认为，如果曲作者能把演唱形式写得再丰富一些也许会更好。例如把“才离了麦黄稻香”一句的齐唱改为重唱，并为模仿复调，既能美化旋律，也能衬托出两人难舍难分之意，还能暗示出回声的效果。一直唱到“公社田”，再改成和声复调。如下例所示：

上述谱例只是一个提示，能否丰富一下演唱形式，仅供参考。
我觉得该唱段中间部分的对唱和齐唱似乎多了一些，难免会使观众感到单一，以致造成听觉疲劳。如果把某些部分改写为不同形式的重唱，效果会更好。尤其是最后的“三年栽花花更艳，三年酿蜜蜜更甜。人隔两地隔不断，情发一心心相连”的演唱，如果创作成赋格的结构形式，即在一个声部上演唱一个主题片段，然后在另一个声部上模仿这个主题片段，使演唱主题的声部与另一个声部相对应的乐句形成对答、追逐的效果，也许更有利于感情的表达和发挥。

朱超伦(1935—) ，山东定陶人。豫剧作曲家。1950年参加平原省新乡专区文工团，专习二胡兼小号。1953年以来先后在河南省歌剧团、河南豫剧院三团担任工作。曾对豫剧的二胡伴奏技法进行有益的改革尝试。1963年始任音乐设计，曾为50余部剧目作曲。其中《朝阳沟内传》《爱情的审判》《拾来的女婿》《归来的情哥》《状元红传奇》等剧目，分别由中央电视台、河南电视台播放。并为电影《倔公公与犟媳妇》《抬花轿》《文帝杀舅》、电视连续剧《状元红传奇》《水为媒》、广播剧《抢财神》《生日的泪水》编曲。1956年获河南省首届戏曲观摩演出大会音乐个人三等奖；1984年参加全国首次戏曲广播剧比赛，《抢财神》获唱腔音乐优秀奖；1985年河南省第一届戏曲大奖赛中，豫剧《拾来的女婿》获音乐设计奖。