豫剧的唱腔板式知识「推荐」,　　豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。下面，小编为大家讲讲豫剧的唱腔板式知识，希望对大家有所帮助!,,　　豫剧的声腔板式，按其板眼形式可分为四大类：,　　一、“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板』类;,　　二、一板一眼，2/4节拍形式的『二八板』类;,　　三、每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板』类;　,　　四、自由节拍形式的『非板』类。,　　每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。,　　变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。,　　二八板类板式概述,　　“二八”名称的由来，说法不一。,　　一说是因为『二八板』的起腔门儿音乐长度为八小节，每小节为两拍而得名。我个人认为此说法未免太狭隘，不具说服力。二是说来源于河南梆子初期的基本段结构，由一个对仗的上、下句构成，即：上句八小节，下句八小节，故称作“二八”。虽然找不到初期的相关资料加以佐证，但从较早时期豫东调的音频资料上来听，确实有着相对对仗的痕迹。我个人还是倾向于第二种说法。,　　第一节：二八板的基本段式结构　　一、单板式的唱段结构 『二八板』的唱段通常由若干个二八板的段式结构连接组成。开唱时由起腔过门儿引入，段式之间以音乐过门儿勾挂衔接，结束时要有送板过门儿表示唱段结束。　　不同的流派，只是在唱腔、韵律上有稍有区别，但在基本段式结构上，还是遵循了一定的程式。,　　二、基本段式结构特征 二八板的基本段式结构特征，主要表现在以下几个方面。,　　1. 节奏归律;,　　①『二八板』为一板一眼，2/4节拍形式。挎板领奏时，“板”每小节击两次，“键”打音符，或辅助板指挥，梆子在每小节的强音位上击一次。,　　② 二八板的基本段式，上句句型为两腔式(第一腔较为稳定，第二腔变化较多，而且是句尾的自由伸展变化)，但不绝对，也有例外。下句句型为一腔式，但也有做变化的形式，较典型的就是被称作“加帽”形式的“单头韵”或“双头韵”。比如：下句“伍云召我上了马鞍桥。”这是最基本的一句腔形式。采用“加帽”的唱法就变了，如“伍呀伍云召(单头韵)，伍云召我上了马鞍桥”，很明显，是将第一词组“伍云召”重复了一遍，从而使下句一腔式变为两腔式结构。,　　再如“双头韵”：下句“伍呀伍云召(单头)，我伍呀我上了(又一单头)，伍云召我上了马鞍桥。两次单头韵的连续出现，即成了“双头韵”，这样一来，使下句腔有原来的一腔式结构变成了三腔式结构。,　　这说明，下句一腔式结构是二八板的典型特征，但由于演奏员的随意性，腔型也就会有多种变化。,　　③ 由于地域唱调和演员演唱习惯不同，乐句的起收常有多种变化，但基本句式均为：上句眼起板落，下句板起板落。,豫剧的唱腔板式知识「推荐」,豫剧的唱腔板式知识「推荐」 　　豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。下面，小编为大家讲讲豫剧的唱腔板式知识，希望对大家有所帮助!
　　豫剧的声腔板式，按其板眼形式可分为四大类： 　　一、“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板』类; 　　二、一板一眼，2/4节拍形式的『二八板』类; 　　三、每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板』类;　 　　四、自由节拍形式的『非板』类。 　　每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。 　　变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。 　　二八板类板式概述 　　“二八”名称的由来，说法不一。 　　一说是因为『二八板』的起腔门儿音乐长度为八小节，每小节为两拍而得名。我个人认为此说法未免太狭隘，不具说服力。二是说来源于河南梆子初期的基本段结构，由一个对仗的上、下句构成，即：上句八小节，下句八小节，故称作“二八”。虽然找不到初期的相关资料加以佐证，但从较早时期豫东调的音频资料上来听，确实有着相对对仗的痕迹。我个人还是倾向于第二种说法。 　　第一节：二八板的基本段式结构　　一、单板式的唱段结构 『二八板』的唱段通常由若干个二八板的段式结构连接组成。开唱时由起腔过门儿引入，段式之间以音乐过门儿勾挂衔接，结束时要有送板过门儿表示唱段结束。　　不同的流派，只是在唱腔、韵律上有稍有区别，但在基本段式结构上，还是遵循了一定的程式。 　　二、基本段式结构特征 二八板的基本段式结构特征，主要表现在以下几个方面。 　　1. 节奏归律; 　　①『二八板』为一板一眼，2/4节拍形式。挎板领奏时，“板”每小节击两次，“键”打音符，或辅助板指挥，梆子在每小节的强音位上击一次。 　　② 二八板的基本段式，上句句型为两腔式(第一腔较为稳定，第二腔变化较多，而且是句尾的自由伸展变化)，但不绝对，也有例外。下句句型为一腔式，但也有做变化的形式，较典型的就是被称作“加帽”形式的“单头韵”或“双头韵”。比如：下句“伍云召我上了马鞍桥。”这是最基本的一句腔形式。采用“加帽”的唱法就变了，如“伍呀伍云召(单头韵)，伍云召我上了马鞍桥”，很明显，是将第一词组“伍云召”重复了一遍，从而使下句一腔式变为两腔式结构。 　　再如“双头韵”：下句“伍呀伍云召(单头)，我伍呀我上了(又一单头)，伍云召我上了马鞍桥。两次单头韵的连续出现，即成了“双头韵”，这样一来，使下句腔有原来的一腔式结构变成了三腔式结构。 　　这说明，下句一腔式结构是二八板的典型特征，但由于演奏员的随意性，腔型也就会有多种变化。 　　③ 由于地域唱调和演员演唱习惯不同，乐句的起收常有多种变化，但基本句式均为：上句眼起板落，下句板起板落。