最近,看了郑州市豫剧团青年演员王希玲在《白莲花》一剧中饰演的白莲花,感到她在创造这一人物时，就像一位高明的雕塑家去雕塑一件艺术品一样,大处着眼,小处着手,一点一滴,真切细腻。她通过戏曲艺术的一腔一调一招一式地把江湖女侠白莲花既粗犷又多情的性格活灵活现地展现了出来。
前几天,我去访问王希玲的时候,见她家里挂着几幅她演出角色的剧照。她从11岁进剧团26年来已经创造了许多不同行当、性格迥异的人物形象,是一个戏路比较宽阔的优秀中年演员。在传统戏中,她主要是演生角的她塑造的文雅抒情的许仙、刘彦昌、风流潇洒且带有豪爽之气的薛玫庭忘恩负义的世俗文人党金龙等都给观众留下了深刻的印象。她除了演文生还演须生、官生，如她饰演的唐王、吴南岱就很出色。她演的旦角戏也很成功、如在(红灯照》中饰演的林黑娘就给人以深刻的印象。在现代戏中，她既出色地饰演过一些少女如珊妹，又很成功地饰演过一些中青年妇女,如江水英、阿庆嫂、白莲花。她在《大河奔流》中饰演的李麦,前后分属于中年和老年妇女形象,也生动逼真,相当感人。
希玲同志谈她做戏的体会时,引用了作家李凖曾给她讲过的鲁迅的几句话:“有真意去粉饰,少做作,勿卖弄”。她是把这些话作为自己艺术创造的准则的。她说自己在演出中,力求从人物的真实感情出发,不追求外在华丽的动作,努力摒弃故弄玄虚的卖弄,更不以怪诞的噱头去迎合一些人的低级趣味,而是努力追求真切、自然。当然,也不排斥一些必要的技巧运用。她举例说,在《白莲花》第五场中白莲花带领人马投奔红军,当她来到红军驻地又见到红军团长肖烈时,内心蕴藏已久的爱情火焰又燃烧起来。如何表现白莲花此时对肖烈的爱情?她根据人物的身份、教养和性格、认为白莲花既不可能跑上去和肖烈紧紧地握手,更不可能一下投入肖烈的怀抱。她在表演中是这样处理的:白莲花穿过树林,肖烈把她从辎重车上扶下来。白莲花猛一转身,唐突地用力在肖烈的背上捶了一拳。这出人意料的一拳,真实地表现了白莲花这个江湖女侠对自己喜爱的人的爱慕之情。希玲同志一边讲，一边表演,这虽是几个细小的动作处理,却相当真切感人。
在唱法上希玲同志说既要发挥自己唱腔的特色，又必须为刻画人物所用。希玲同志的唱腔比较浑厚、清亮挺拔,有一定的力度她给我唱了《大河奔流》中李麦的“手捧告示泪盈眶”一段,通过那高亢挺拔的唱腔，一开始,就把李麦对党的感激之情推了上去。接着又以清亮抒情的唱法,唱了其中的一段回忆,使你仿佛听到了李麦在革命征途上前进的脚步声,直到最后唱得斩钉截铁、字字千钧,成功地表现了李麦为革命事业百折不挠、勇往直前的决心。
谈到她学艺的情况时希玲同志感慨万分。原来她的嗓子条件不好,进剧团时，是作为报幕员被吸收的。后来她刻苦学习,每天早起四点钟就到公园练功,刮风下雨从不间断。练刀时手端饭碗都打颤;练腿功时,腿疼得几乎不能上楼。在家里练唱和推敲动作时,常常忘记锅里正在烧的饭菜面被烧焦。
离开希玲同志家时,我又回视了她屋内挂的几张剧照,那几个人物形象是那样的真切动人。可创造一个引人人胜的艺术形象要付出多少心血啊!愿我们的舞台新星,进一步刻苦磨炼,放射出更加灿烂的光辉吧!
原载《河南日报》1980.11.9，河南日报文艺处副处长 牛青坡