封至模
1893—1974
封至模先生为我和黄执中排了《蝴蝶杯》之“洞房”，是在他住宿兼办公的房中。其中生角与旦角对话时的一“坐”，看似简单，却有讲究，体现着戏曲表演“坐有坐相”的艺术原则，和主人公田玉川英武俊逸的精神风采。为什么说“看似简单”呢？因为不过撩起大带，左腿置于右腿之上，即常说的“二郎担山”而已。然而封先生有个极细微的要求，即悬空的那只脚必须绷着脚背，再向内侧微勾，却是不为常人所留意的。根据我的体会，有没有这一绷一勾，异常重要：有，则气足神完；无，必疲软松散。封先生之精细过人可见一斑。
封至模为杨令俗黄执中所排之《洞房》
封至模为杨令俗王月华所排之《藏舟》
《洞房》中另有田玉川对女主角卢凤英的大段道白，封先生也是字斟句酌，反复推敲，无论口形语气、声调节奏以及身段动作的辅助配合均有通盘考虑，故能起伏曲折，一气呵成。在秦腔中，大段道白并不少见，但能如封先生这样自觉明确的构思处理，有层次，有章法，一波三折而见人见技者，却不多有。或一味求快，含混不清；或一味着力，不求韵致；或只闻声音，并不动情；或僵化刻板，诸戏一调。而我在学艺之初，即有幸得封先生口传心授，这就为我日后的演艺生涯奠定了坚实基础。常言道：“听君一席话，胜读十年书。”而这段道白可说是开启我艺术知识之门的一把钥匙，使我触类旁通，故而没齿难忘。
此后，我接连演出了《山河破碎》《还我河山》《关中书院》《江山美人》《会真记》《金川门》《紫金冠》《蝴蝶杯》《儿女英雄传》等戏，技艺日进，声名亦增。封至模（左）与康顿易之《洞房》戏照
编辑/刘军  审核/杨瑶  终审/何军

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