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杨令俗:封至模先生排《洞房》

杨令俗:封至模先生排《洞房》 (http://www.xifumi.com/) 戏曲新闻 第1张

封至模
1893—1974
封至模先生为我和黄执中排了《蝴蝶杯》之“洞房”,是在他住宿兼办公的房中。其中生角与旦角对话时的一“坐”,看似简单,却有讲究,体现着戏曲表演“坐有坐相”的艺术原则,和主人公田玉川英武俊逸的精神风采。为什么说“看似简单”呢?因为不过撩起大带,左腿置于右腿之上,即常说的“二郎担山”而已。然而封先生有个极细微的要求,即悬空的那只脚必须绷着脚背,再向内侧微勾,却是不为常人所留意的。根据我的体会,有没有这一绷一勾,异常重要:有,则气足神完;无,必疲软松散。封先生之精细过人可见一斑。
杨令俗:封至模先生排《洞房》 (http://www.xifumi.com/) 戏曲新闻 第2张封至模为杨令俗黄执中所排之《洞房》
杨令俗:封至模先生排《洞房》 (http://www.xifumi.com/) 戏曲新闻 第3张封至模为杨令俗王月华所排之《藏舟》
《洞房》中另有田玉川对女主角卢凤英的大段道白,封先生也是字斟句酌,反复推敲,无论口形语气、声调节奏以及身段动作的辅助配合均有通盘考虑,故能起伏曲折,一气呵成。在秦腔中,大段道白并不少见,但能如封先生这样自觉明确的构思处理,有层次,有章法,一波三折而见人见技者,却不多有。或一味求快,含混不清;或一味着力,不求韵致;或只闻声音,并不动情;或僵化刻板,诸戏一调。而我在学艺之初,即有幸得封先生口传心授,这就为我日后的演艺生涯奠定了坚实基础。常言道:“听君一席话,胜读十年书。”而这段道白可说是开启我艺术知识之门的一把钥匙,使我触类旁通,故而没齿难忘。
此后,我接连演出了《山河破碎》《还我河山》《关中书院》《江山美人》《会真记》《金川门》《紫金冠》《蝴蝶杯》《儿女英雄传》等戏,技艺日进,声名亦增。杨令俗:封至模先生排《洞房》 (http://www.xifumi.com/) 戏曲新闻 第4张封至模(左)与康顿易之《洞房》戏照
编辑/刘军  审核/杨瑶  终审/何军

本篇文章来源于微信公众号: 陕西戏曲广播


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