2011年的中国现代舞发展，在国际上可说是惊艳天下：

多年来，国内艺术界对现代舞有个误解，以为它既然启蒙于1900年的美国，便一定是属于美国的思维语言，代表美国的审美观念。可如果了解现代舞的本质，便知道这种舞蹈艺术关注的，是每一个个体的独立人格，却不在乎个体背后那些沉重的民族和国家历史包袱。因此当现代舞传至不同地区，便有那些真正掌握现代舞精髓的艺术家们，发展出各自独特的身体语言和美学观念，他们当中，有些以独立的精神反讽美国在现代文化方面的霸权，有些以崭新的舞蹈语言和观念跟传授他们现代舞的老师们对着干，有些更干脆把现代舞的名字改头换面，或称之为后现代舞、或当代舞、或新舞蹈、或舞蹈剧场、或舞踏、或概念舞蹈，总之是展现了现代舞那不被传统形式束缚的自由和人本精神。

经过一百一十年的传播，现代舞在世界各地开花结果，到了欧洲、南美洲、澳洲、亚洲和非洲，而每个地方的现代舞者，都会因应着当地社会的现代化发展程度，或缓或疾地发出每一个人不同的声音。不过，一个有趣而无奈的现象伴随而来，就是许多人不了解现代舞以人为本的特质，而更多简单化地以地域、国家、或民族的框架概念，来追问现代舞的发展情形。对中国的现代舞最无聊的一个问题便是：中国的现代舞有什么特色？

其实哪里有什么中国现代舞的特色！单就2011年，不算那些单打独斗的舞者，中国的现代舞团体就有30个，这些舞团各自进行不同风格，极有个性的创作，而且既然目的是要展现自己，便绝不会抱成一团，跳起别人眼中的富有中国特色的现代舞；其中甚至有些年轻气盛的，总认为自己的才是最棒的，而对别人风格不一样的现代舞，看不顺眼之余还嗤之以鼻。这可不单是中国，就是全世界的现代舞界，舞者之间都是如此。

也就是这种年青意气和个性的张扬，使现代舞在每一个地方落地生根后，当地的舞者们会以你追我赶的态度，迅速发展。刚好中国现代舞发展蓬勃的二十一世纪第一个十年里，碰上世界经济大衰退，而中国逆流而上形成一支独秀的经济奇迹，让国际格局发生翻天覆地的变化，也让国际目光聚焦在中国的兴起和发展上。许多外国朋友会问，为什么中国可以创造奇迹？

要了解中国，便要从中国的文化入手，可是举世关注的中国文化，不是五千年前的三皇五帝、不是一千三百年前的唐皇朝、不是八百年前的元帝国、更不是一百年前已经没落的满清贵族，而是今天能够缔造奇迹的年青中国，而最能彰显中国的澎湃动力和无穷创意的，便是通过直接身体来展示的现代舞了。在2011年7月举行的第八届“广东现代舞周”中，二十二位国际艺术节的艺术总监和节目策划人莅临广州，亲自观看那五花八门、各极其异的中国现代舞，并从中挑选他们感兴趣的节目，带回家乡，让家乡的观众，了解今天的中国是什么样子。

如果中国的现代舞只有一种中国特色，那节目策划人安排一次演出就可以了；恰恰每一位真正中国现代舞者的作品，都有不同的个性风格，要全面展示中国的现代舞，便不是几次请几个舞团演出就搞定的。因此中国的现代舞，越来越多被邀请于国际的艺术节或文化交流项目中出现，2011年，更看见中国现代舞团集体爆发，涌现在许多国际级表演场所，接受外国观众的如雷掌声，可以说是：惊艳天下。

2011年间，曾在海外演出，为中国获取名声的，有：

1月：雷动天下——以色列巡演

      歆舞界——新加坡艺穗节

2月：金星舞蹈团——意大利巡演

      广东现代舞团——日本横滨艺术节

4月：雷动天下——美国加拿大巡演

      歆舞界——美国巡演

5月：北京当代芭蕾舞团——德国冰岛巡演

      陶身体剧场——瑞典MADE艺术节

      组合嬲——法国巴黎编舞节

6月：北京现代舞团——加拿大巡演

      陶身体剧场——新加坡艺术节

7月：雷动天下——澳大利亚比利斯班艺术节

      陶身体剧场——美国舞蹈节

      歆舞界——美国舞蹈节

9月：雷动天下——瑞典巡演

      二高表演——德国柏林艺术节

10月：北京当代芭蕾舞团——英国美国巡演及纽约下一波艺术节

       陶身体剧场——美国秋季艺术节

       谷舞点典舞蹈中心——韩国釜山艺术节

11月：陶身体剧场——荷兰英国巡演

       雷动天下——墨西哥巡演及塞万提诺艺术节

       北京当代芭蕾舞团——墨西哥塞万提诺艺术节

       凌想舞台——韩国首尔国际舞蹈节、

12月：广东现代舞团——比利时中欧文化对话年艺术节

       凌想舞台——荷兰阿姆斯特丹国际编舞节